为何说引碑入草开创者李志敏填补了20世纪狂草史空白?

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www.6165.com,问题:当代草书有“南林北李”之誉,南林和北李分别指哪位书家

问题:李志敏是北京大学资深教授,与沈尹默合称北大书法史上两巨匠,与林散之并称南林北李。其枯笔连绵和散点书,均具有开创性。

李志敏(1925—1994),北京大学法律系教授,北京大学燕园书画协会首任会长。早年求学于武昌艺专学习书法、绘画,后专攻书法,是我国改革开放时期著名书法理论家、中国书法家协会理事、中国书协艺委会副主任、北京书法家协会第一副主席。他精研文史,擅长真草隶和艺术理论,尤精狂草,著有三春堂《书论》、《草论》,李志敏先生是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者,有当代草书“南林北李”(林散之、李志敏)之誉,与林散之并称“当代草圣”。今刊载李金海先生在《书法导报》上发表的文章,以示纪念。

回答:

回答:

今年是李志敏先生逝世20周年。令人遗憾的是,他的草书高度和艺术境界,尚未引起书法界的应有认同。一位书家最怕的就是死后无人提及,艺术生命与肉体生命一同慢慢地消逝。有些书家的无闻是因为艺术水平的平庸,而李志敏先生不是。

我是一人。当代草书中南林,林散之;北李,李志敏。

谢谢邀请

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引碑入草,南林北李。

林散之,当代草圣,名气巨大。他们都推崇“引碑入草”。

林散之以汉碑入草,李志敏则以北碑入草。

我们重点介绍李志敏(1925—1994)。

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李志敏先生:

北京大学法律系教授,著名民法学家。

与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠” ,有当代草书”南林北李“(林散之、李志敏)之誉,与林散之并称“当代草圣”。

同时

李志敏先生是我国当代草书大家、改革开放时期著名书法理论家、中国书法家协会理事、中国书协艺委会副主任、北京书法家协会第一副主席。

先从引碑入草开始说起:

 

引碑入草,南辕北辙。

最近关于李志敏的问题多了起来,好像有人要抬李志敏先生。

李志敏先生,在书法界的名声并不是很大。

这是好事!名气大了,争议会多起来,什么事情都能挖出来。

有句俗话,盛名之下其实难副,还是没名气的好。

引碑入草,已经被丑书广泛运用充当挡箭牌,尤其是李志敏的引碑入草。

下图《世界华人美术名家年鉴》李志敏、沈鹏同页

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现代很多丑书是不是和李志敏先生的这幅作品很相似啊。

李志敏生前在谈到自己的书法之路时说过:“我不在乎现在,在乎三百年后。”

李志敏先生,引碑入草这样的取法,已经成了丑书的挡箭牌之一。

丑书的两张挡箭牌:

1、丑拙。宁拙毋巧,宁丑毋媚。来自清朝傅山。

2、变法,引碑入草,有根据的改革书法。来自李志敏。

南林北李,真是南辕北辙,不应该并列的。

草书不容易,草圣也不是谁都可以做的。

下图林散之草书作品。

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每个人对书法审美不同,可以不喜欢林散之的字,但不可否认林散之先生的字合“法”。不是谁都能书法创新的,也不是谁都能总结出一套创新的模式。

林散之先生,生于1898年,李志敏先生,生于1925年。

他们各个方面不应该并列。

最近很多关于李志敏先生的问题

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不是谁都能改革或者创新的。

李志敏先生,这样的取法的引碑入草,真的不是好事。

再高妙的理论,但写出来的是丑书,也没有用。

位置推得太高,名不副实,会贻笑大方。

没有那么高天赋,水平,好好写。

以我仅有的知识,尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论,一起进步。

我是一人,喜欢书画和艺术相关,关注我

回答:

“南林北李”是对当代两大草书书法家的称赞,下面我们就来看看它到底说的指是哪两个书法家,以及他们书法到底有什么特点。

什么是引碑入草呢?

我们知道书法目前分为两大派别,一个是以二王为主的“帖学”,一个是以汉魏碑刻为主的“碑学”,所谓的“引碑入草”就是把魏碑的用笔融入到帖学的草书之中,这听起来是一个很好的学习书法的方向。到现在也有很多的书法家朝这个方向努力,做着各种探索,也有的书法家想把帖融入碑学。总之,碑帖的融合是当今书法的主流,现在已经没有了当初的门户之见。
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于右任草书对联:飞龙戏海,舞鹤游天。

李志敏作品

“南林”说的是林散之先生,他以汉碑入草,并且还跟齐白石先生一样是大器晚成之辈,经多年的练习,他的书法充满了一种飘逸之美,充满了一股“仙”气,有很强的艺术感染力,对现当代我国的草书书坛产生了很重要的影响。

下面是林散之先生的书法作品:字为心画。
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最早引碑入草的书法家是哪些人呢?

其实从清代末年开始,碑学开始流行的时候,碑帖融合就已经兴起,只是学碑的和学帖的书法家都不愿意承认,因为这些学习和推崇魏碑的书法家本身以前就是学帖学的,他们后来学了碑,并不代表把帖学全都忘记了,那个时候草书和碑已经开始融合了,比如著名的书法家何绍基、赵之谦等等。

民国的时候,于右任算是主动进行“引碑入草”的代表人物,他的碑帖融合达到了一定的高度,这个是公认的,现在有不少人在学习他的书法,他把碑和帖结合的恰到好处,既有碑的厚重,又不失文人的气息。

另一个“引碑入草”大书法家就是林散之了,他就是二十世纪的书法家,他在书法上的地位和水平都是当时一流的。
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林散之草书:白日依山尽…

李志敏被人淡忘一是因为生前自我宣传少,二是书风高异而难以接近,人们对其草书艺术成就的认识没有提高到一个应有的高度,书法批评家们没有给予这位离世并不遥远的而又极具艺术个性的书家以足够的关注。

“北李”则是指李志敏先生,他则是以北碑入草,并且他的书法风格与林散之先生相反,他的草书充满了一种苍茫之美,他也是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者。

下面为李志敏先生的作品:草论。

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他们二人被称为“当代草圣”,两者都创了新的草书形式,林创造了“散体”草书,李创造了“散点”草书,都为我国书法艺术做出了重大贡献。

回答:

谢邀请。林散之与李志敏并称“南林北李“。我是晋风。愿与大家在书法 诗词楹联等方面同学习,互交流,共进步!
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回答:

不好意思,在下才疏学浅,只有闻“南林北启”,也就是说林散之与启功。他们二位才是真正的书坛巨擘。没听说南林北“李”,这有点儿像当今社会上随便找一个人与名人合影出书就出现了什么“二雄”、“三杰”、“四才”、“七子”啊……自封炒作,也许炒多了,人就出名了……

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回答:

感谢友友邀请。

林散之与李志敏并称“南林北李”。
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关于李志敏的“引碑入草”

对于他我并不是很了解,但肯定不是“引碑入草”第一人,也没有填补20世纪草书空白,在网上查了一下他的作品,确实是碑帖结合,可是我觉得结合的不是很好,有点过了,太野了。
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李志敏草书:风云三尺剑,花鸟一床书。

个人见解,欢迎讨论,谢谢点赞,感谢关注。

回答:

引碑入草入行

www.6165.com 14回答:

我对书法知之不多,尤其是草书,更是只愿欣赏、绝少评价!但既然问到了,我就谈谈自己的看法吧!对李志敏先生的草书,我是非常崇拜的!在我看来,李志敏先生和林散之先生,是当代草书两个集大成者,素有“南林北李”之誉。林散之先生草书颇具飘逸之美,李志敏先生草书则显苍茫之劲,可谓风格迥异,刚柔相济,并称大家。李志敏先生遍学历代书法大家,倡导“碑帖结合”,“引碑入草”是他的一生最大贡献。他写草书走“纯草”的路数,很少夹杂行书结体,类似怀素拓片《大草千字文》,但不同的是李志敏先生的草书更为凌厉,带有碑所特有的厚重、骨力和气势。历来草书是连绵线的艺术,而李志敏的草书却是“点”的艺术,每个线段都有“缩线变点”的趋势,整体看一幅作品就像是点的舞蹈,所以有人称李志敏先生的草书是“散点派”,这在中国草书史上是绝无仅有的,具有开创性的突破。

可是,由于李先生虽是草书大家,却很少宣传自己,只是一味的致力于书法艺术的研究和实践,致使大多数普通人对其知之较少,这也不得不说是一件憾事吧!但我相信,瑰宝毕竟是瑰宝,是掩盖不住其光辉的!您说是吧?

回答:

关于李志敏先生我不是很了解,但是引碑入草确是一件很值得探究的事。草书挥洒自如,流美灵润,巧妙多姿。但若能加入碑的金石气,会使草书作品更为可观, 增加了草书的凝重、朴厚、斑驳、 苍古之气!
www.6165.com 15犹如老树生耳,勃勃生机!

回答:

关于引碑入草,清人何绍基,赵之谦,沈曾植都已实践且成绩卓然。至民国于右任更是集其大成,碑味草书开创新境。李志敏引碑入草实已人后。李某以前不曾闻,今观其水平不过介于二流三流之间。现屡炒作,极有可能是拍卖商家所为。

回答:

一,什么是引碑入草?

在中国的书坛上,历来有两大体系,一是碑派,一是帖派。近代许多人要将两派融合,即碑帖结合,但难度相当大。上世纪七十年代北京大学资深教授李志敏先生经过多年探索,把魏碑的关键笔法和特点融入狂草之中,使狂草的笔画更具骨力,章法更有气势。这是自张旭怀素开创的连绵体狂草以来一种风格全新的体式,因此填补了二十世纪中国狂草史的一项空白。这种把魏碑的关键笔法和特点融入狂草的做法就是引碑入草。

二,为什么说李志敏先生开创的引碑入草填补了二十世纪中国狂草史的空白,它的独道之处在哪里?

一是,在笔法上融入了魏碑方圆起笔的用笔方法,並将许多弧度变成了锐角,此外还用"化线为点"的笔法增加线条的力度。"化线为点"就是将线条的两端顿笔,中间飞白,这样就将一条线变成了无数大小不一不规则的点,大大增加了点画的力度。这些用笔方法就使以往平滑的线条变化多端,从而使流畅的狂草变得跌宕起伏,多彩多姿。

二是结体上由"以形取势"为“以势带形”。传统草书的结体方法是根据字形来确定结体的走势,引碑入草后却是依据气势的走向组织结构,这就便于实现空间的随意性摆布,也就更能展示魏碑的气势和风骨。

三是在章法上打破了传统单一取势的做法,将传统以“字连"为主的取势方法变为以“体连”和“势连"为主。同时辅以"左高右低”或"左低右高"的字态,加强了对比呼应。

四是墨法上吸收了魏碑的饱墨入纸的特点,饱墨入笔,枯笔连绵,纵横使转,大浓大枯。有时一笔下来连绵十几个字,这是狂草史上的奇迹。

回答:

李志敏引碑入草,其狂草当代第一,无人望其项背,具有很高的学术性和艺术价值。

回答:

勿以人云亦云!我看李志敏书,字迹斜歪,形不规范不易识别。功力不及舒同和武中奇!

回答:

笔法凝重,气势厚重,有值得观看

回答:

碑帖融合,古已有之。引碑入草者不乏其人,当推何绍基、于右任、武中奇为翘楚,李志敏等而下之。

李志敏先生是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者,有当代草书“南林北李”(林散之、李志敏)之誉,与林散之并称“当代草圣”。李志敏遍学历代书法大家,倡导“碑帖结合”,“引碑入草”是他的一大贡献。他写草书走“纯草”的路数,很少夹杂行书结体,用笔简、短、枯、利、碎、险,长形的连绵线不多,走的是急碎步,颇类怀素拓片《大草千字文》。但不同的是李志敏的草书更为凌厉,尖利的锐角线迭出,笔线时生“毛刺”,有时感到刺目,带有碑所特有的厚重、骨力和气势。

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